的。因为演员要用演技以假乱真,素人直接就是自己。阿琛的表演就是这样。他的眼神不管往哪里看,姿势随便怎么摆,你都觉得是对的。和谐,舒服。跟他搭戏,会打击职业演员的自信心。”
谢劲竹举例,《黑蛟龙2》里面的几个老演员,不说是老戏骨,但也有个十几二十年的表演经验,跟关琛演对手戏,不管他们怎么表现,怎么走位,各种技巧,各种台词,然而关琛哪怕只是坐在那里发呆,情感就能走得很深,观众的眼里就只能看到他,只跟他共鸣。
“表演的丰富性不在于多少细节、多少动作,而在真情。”谢劲竹似自豪,又似唏嘘地微叹一口气。
技巧固然重要,但世上总有些东西,是技巧所达不到的。
“可是……”娱乐记者提出了一个问题,说自己看过《黑蛟龙2》,并没见到这些情节,甚至于里面关琛跟人对戏的画面都很少。
谢劲竹扯扯嘴角,犹豫片刻,透露道:“具体是谁我就不说了——那个跟琛搭戏的老演员,演到一半崩溃了,直接躲起来,导演怎么喊都喊不出来,所以那些戏只好拿掉。”
周导感叹。上次录节目跟拍关琛一天,拍到的都是对方不着调的样子,现在听谢劲竹讲这些,从侧面感受到关琛在专业能力上的强横,这是不曾看到的另一面。
“没在乱讲。这种感觉不是我一个人有。”谢劲竹以张景生的采访为证,张景生也坦言和关琛对戏时“觉得可怕”。那种可怕不仅是对关琛演技的赞扬,其中应该还有自己辛苦爬过的路被人几天走过的感慨。
这条路,是演技的路,也是演员发展的路。
在影视圈,相比演而优则导,成为制作人是一条更普遍的上升路子,对于影片的影响,也更早更深。
《黑蛟龙》系列里,关琛只是短短几个镜头,便早早得到了制作人的权柄。而《速度》飙车犯罪的系列电影,两位主演先是保障了票房之后,话语权才渐增,最后都成为制作方参与项目决策。
“演员的个人气质,可以给故事定性。如果第三部的反派换个人演,戏会变样。”谢劲竹说,“而且琛的作用,其实早就和制作人一样了。”
在第二部里,关琛作为“犯罪顾问”,对影片里事关犯罪的剧情提出了诸多写实的建议,真正影响了故事的走向,提升其丰富性与合理性;之后更是参与服化道的决策,给电影氛围定调——这其实已经在干执行制片的工作了。一部电影,氛围对了,世界观界定,里面的人物和事件才能成立。因此,有关琛和没关琛,将是两种档次的电影。
“到《黑蛟龙3》里面,琛会有更多的发挥空间,到时候你们就能看到他跟老戏骨对戏也能发光,表现好得不像话。”谢劲竹顺势聊起了《黑蛟龙
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