顾为经疑惑的回复：“什么意思？树懒先生，您说的报酬指的是分成么。”
“是，也不是。”
安娜斟酌着词句：“单纯的金钱分成，其实也没有那么的重要，从很多角度来说，我一直都期望着，您能够往更加严肃的艺术创作方向去发展。《小王子》这样的有爆款潜力，且出版社愿意给利润分成模式合同的情况，可遇而不可求。”
“出版界的正常绘画合同，其实就是像《炽热的世界》一样，几千到一两万美元到顶的样子。”
“一本书开五万美元以上的报价，一年到头，世界范围内也不会有多少。对于画家来说，一幅画能给他带来怎么样的名望，要比一幅画的合同规定了多少钱，更加重要。就我了解的英国插画家thomastaylor当年在scholastic出版集团接取为《哈利·波特》画插画的任务时候，扣税以后的合同总报酬是473.26英镑。”
“而仅仅在四年以后，随着哈利·波特的大火，他手中的那张《哈利·波特》的封面原画水彩稿，在伦敦的苏富比，卖了大约两百万英镑。那是2000年的两百万英镑，还仅仅只是一张封面画而已。”
“出版社为他提供的报价只占插画师实际获得的收入的0.02%。”
伊莲娜小姐打字道。
“侦探猫女士，您明白我的意思么？”
“合同金额不重要。”顾为经回答。
“没错，在插画界，越往上走，能有什么样的机会接到什么的画稿，要比画稿本身合同的报价多分一千还是少分一千美元重要。这张画稿能为您的个人ip带来什么，也要比合同的金额重要。”
安娜点头。
“在纯粹的插画领域，简·阿诺的插画工作室，就是目前最大的画室ip了。”
“他要艺术气质有艺术气质，要商业号召力，有商业号召力。要奖项，几乎把插画界的大奖拿了一个遍。在简阿诺还没有半退休的那几年，业内最知名手里握着大合同的甲方，都是优先想要请简阿诺来操刀的，这种资源池几乎是天底下打着灯笼都难找到。”
“他几乎可以挑选世界范围内的任意的插画合同，只有他对合同挑剔的份儿，没有合同对他挑剔的份儿。”
哦。
顾为经大概理解了这是什么样的概念。
处在个人生望最顶点时期的简阿诺。
有的类似当年拍完《et外星人》和《辛德勒名单》的斯皮尔伯格，要票房有票房，要奥斯卡奖有奥斯卡奖。
制片人、出品方、影视公司全都得围着他哄着他。
人家爱拍什么，就拍什么，爱花多少钱，就花多少钱。
“所以分成不重要？”
“更加准确的说法——所以，要合作，我们关注的重点不应该是能够从合同中分成分多少钱，而是我们能够从插画工作
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